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Deep Publishing与Dee Hup合作开拍《Knock Out》,改编自作家Dawin (ดวินทร์)小说《หมัดน็อกล็อกหัวใจ》。
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更多娱乐资讯这年头,演个超级英雄电影那可是肥差,不少人挤破头想往里钻 —— 有的是冲那稳定的大支票,有的是想靠这攒人脉、捞资源,回头好搞自己的心头好项目,更别说演超级英雄那种爽感,一般活儿根本比不了。但你猜怎么着?这超级英雄的活儿还真不是谁都待见,好些大牌演员就偏不接。有的说是档期撞了,有的是压根不想被系列片捆死,还有的怕演多了被定型,以后想转型都难。下面这几位,各有各的不接理由,但有一点是肯定的 —— 就算没沾超级英雄的光,人家事业照样风生水起,牛得不行!罗素・克劳休・杰克曼演金刚狼都快成招牌了,从 2000 年的《X 战警》一路演到现在的《死侍与金刚狼》,整整 24 年,换个人都没法想象。但你知道不?这角色一开始找的可不是他,而是罗素・克劳。当时导演布莱恩・辛格先给克劳递了橄榄枝,那会儿他正凭着《角斗士》要大火呢。结果克劳推了,还把杰克曼给推荐了上去。杰克曼当时正在拍电视剧版《俄克拉荷马》,这金刚狼一角直接让他事业原地起飞,简直是命运的神助攻。安吉拉・贝塞特不光克劳,安吉拉・贝塞特也拒过《X 战警》。她本来是演暴风女的首选,要知道她从 80 年代就开始在影视圈打拼,演过《马尔科姆・X》《超时空接触》这些片子,功底扎实得很。编剧大卫・海特跟《好莱坞报道》说,当时贝塞特的经纪人想让片方涨点片酬,可那时候超级英雄电影还没成摇钱树,剧组预算根本扛不住,最后这角色才落到哈莉・贝瑞头上。不过后来她还是进了漫威宇宙,2018 年在《黑豹》里演拉蒙达女王,跟查德维克・博斯曼、迈克尔・B・乔丹他们搭戏,续集也接着演,算是补回来了。乔恩・哈姆乔恩・哈姆自己都说自己是个 “漫画迷”,但接超级英雄电影特别挑。2024 年他跟《好莱坞报道》聊的时候说,2011 年《绿灯侠》找过他,可他心里门儿清,“这活儿我绝对不能接”。后来这片子让瑞安・雷诺兹演了,结果扑得一塌糊涂。虽说拒了《绿灯侠》,但他没把话说死,还说 “给漫威的几个角色递过简历”,具体是啥角色他没说,只说是自己特喜欢的漫画里的,看来还在等合适的机会。桑德拉・布洛克桑德拉・布洛克这事儿就有点玄乎了,她好几次说自己拒过一个超级英雄电影,但死活不说具体是哪部。2021 年上《吉米・坎摩尔秀》的时候,她说当时是儿子让她别接,她就听了儿子的。她还说那片子跟漫威、DC 都没关系,自己后来看了成片,庆幸得不行,觉得没接太对了。网友们猜来猜去,觉得她大概是 2016 年前后拒的,但到底是哪部,到现在还是个谜。裘德・洛这么多年来演超人的演员不少,裘德・洛差点就成了其中一个。2024 年他上《The Playlist》的播客说,20 年前布莱特・拉特纳想拍一部超人电影,还让他去试穿了超人服,想让他动心,结果压根没用。那部电影最后也黄了。现在最新的超人是大卫・科伦斯韦特,要在 2025 年詹姆斯・古恩的新片里亮相。之前亨利・卡维尔在扎克・施奈德的《钢铁之躯》和《蝙蝠侠大战超人》里也演过。阿曼达・塞弗里德你敢信吗?阿曼达・塞弗里德差点进了《银河护卫队》,当时给她的是卡魔拉这个角色,结果她拒了,最后才轮到佐伊・索尔达娜。她没去漫威,反而接了麦克法兰的西部喜剧《死在西部的一百万种方式》。她后来在播客里说,当时不想为了拍戏搬到伦敦,也不想天天被涂成绿色,虽说跟导演詹姆斯・古恩见了面觉得人不错,但心里打鼓,“又是会说话的树又是会说话的浣熊,这片子怕是漫威头一个扑街的吧”。结果呢?《银河护卫队》火得一塌糊涂,不过她当时是真没勇气赌一把。约瑟夫・高登 - 莱维特约瑟夫・高登 - 莱维特其实跟超级英雄电影不算陌生,2012 年在诺兰的《蝙蝠侠:黑暗骑士崛起》里就演过重要角色。后来《银河护卫队》的星爵一角也找过他,在他之前,乔尔・埃哲顿、吉姆・斯特吉斯、埃迪・雷德梅恩都拒了。结果他没选漫威,跑去演了罗伯特・罗德里格斯 2014 年的《罪恶之城 2》里的约翰尼。星爵最后让《公园与游憩》的克里斯・帕拉特拿下了,这角色直接把帕拉特的电影事业推上了巅峰。据说他还试过《蚁人》的主角,最后输给了保罗・路德,也是没缘分。莱昂纳多・迪卡普里奥小李子可不是拒过一次超级英雄电影,而是两次!1995 年,蒂姆・伯顿的《永远的蝙蝠侠》想让他演罗宾,结果他选了《边缘日记》,这片子把他的演技展现得淋漓尽致,还拿了洛杉矶电影节的奖。到了 2000 年代初,超级英雄的橄榄枝又递过来了。当时詹姆斯・卡梅隆想拍《蜘蛛侠》,点名让演过《泰坦尼克号》的小李子演彼得・帕克,结果他又拒了,还推荐了自己的好哥们托比・马奎尔。后来马奎尔在山姆・雷米 2002 年的《蜘蛛侠》里大放异彩,那片子火得一塌糊涂。艾米莉・布朗特艾米莉・布朗特这大咖,拒过两次超级英雄电影。2021 年上《霍华德・斯特恩秀》的时候她说,当年《钢铁侠 2》想让她演黑寡妇,这角色后来在漫威宇宙里戏份越来越重,可她当时已经签了《格列佛游记》,想推都推不掉,最后斯嘉丽・约翰逊接了这角色。转年《美国队长:第一复仇者》的佩吉・卡特又找她,结果又撞档期了。她跟《Vulture》说 “时机就是不对”,最后这角色让海莉・阿特维尔演了,还演了好几部电影和电视剧,也算经典了。乔什・哈奈特乔什・哈奈特现在主要演独立电影,还有哥特风的《低俗怪谈》,在 M・奈特・沙马兰的《陷阱》里也有大胆演出。但想当年,他可是 2000 年代初的万人迷,好多超级英雄项目都盯着他。网上老说他拒过三部超级英雄电影,可他自己说就拒过一个。他确实跟《蜘蛛侠》和诺兰 2005 年的《蝙蝠侠:侠影之谜》有过接触,但都没到正式递 offer 的地步。“我就正儿八经拒过《超人》那部”,他说,巧了,就是裘德・洛也拒过的那部。他说那时候好多超级英雄电影都找过他,但他都没接,“我就喜欢不走寻常路,那时候也有资本这么选,就往那方向走了呗”。
电影暑期档仍在持续低迷中,目前看来月末上映的《长安的荔枝》被寄予了厚望。据拓普数据,25年6月全国录得含服务费票房19.06亿元,同比减少14.59%。放眼一望,国产片略显惨淡,全明星阵容+名导、头号种子《酱园弄:悬案》票房口碑均不及预期,《无名之辈:否极泰来》豆瓣5.8分、口碑崩盘,单日票房榜前几只剩一个陈思诚监制的悬疑片《恶意》,但距离《消失的她》《误杀》系列等陈氏爆款尚有不小距离。大盘基本上由进口片撑起:《侏罗纪世界:重生》《F1:狂飙飞车》《新驯龙高手》《名侦探柯南:独眼的残像》,老IP和老男神都还是能打,各自均获得了不错的口碑和票房。经历前几年的低迷后,进口片迎来了一定程度的反弹和回暖。其中,柯南系列第28部剧场版《名侦探柯南:独眼的残像》(以下简称“《独眼的残像》或M28”)表现惊人,目前破3亿已打破纪录,并以4亿的预测票房落点,成为“柯南剧场版史上票房最高的一部”。作为跨越26年的长青IP,这一系列近年来是如何在国内保持较高且稳定的票房产出的?IP联名大杀四方,“M28”创下历史最佳票房相比其他日漫长寿大IP,暑期档常驻选手,为什么《名侦探柯南》的国内票房成绩往往更高一筹,且二十余年尚且没有露出疲态,而是再创新高?首先,“永远长不大的小学生”有着稳定的IP粉丝基本盘,1999年,《名侦探柯南》TV版动画被正式引进国内,2010年《名侦探柯南:漆黑的追踪者》作为剧场版首次引进,自15年起基本保持着1-2部的稳定引进,持续维系热度。近三十年的陪伴奠定了情怀基础,其主要受众85后90后一代也有着较高的消费能力。当前的柯南系列也远远超出了粉丝向电影“圈地自萌”的范畴,而是成为了更出圈的国民IP。回顾一系列剧场版,口碑并不与票房成正比。《名侦探柯南:贝克街的亡灵》是粉丝公认的高分神作,秉持着正统的“悬疑推理”为主的风格,豆瓣评分高至8.8分,但“老片重映”引进后,票房仅有5655.9万。在M28之前,国内票房最高的是日本去年年度票冠《百万美元的五棱星》,高至2.86亿元,其豆瓣评分却仅有6.6分。口碑和票房的分化,内容与商业性的博弈,是片方主动选择的结果。越来越多的作品卖CP、发糖、搞噱头,如“柯哀人工呼吸之吻”;人气角色服部平次、安室透、怪盗基德、赤井秀一戏份吃重;向好莱坞大片靠近,强化飞车爆炸动作戏,“足球踢卫星”等违背物理规律的名场面俨然穿越到复联,甚至被粉丝称为“科幻片”“柯学宇宙”。种种努力,吸引了大批不热衷“本格推理”的非核心受众入场,也使得口碑两极分化,当前女性受众稳定在六成左右,00后粉丝增加,同时也极大抬高了系列IP的票房天花板。将目光投向系列剧场版票房走势的高低起伏,会发现其影响因素包括是否已有网络资源流出、引进方稳定性与营销力度、档期环境等等。《贝克街的亡灵》先艺联上映再转向全国公映,选择的档期也是在4月冷门档期,宣发攻势较小,对票房造成了不利影响。《独眼的残像》处在暑期档,带来了一批亲子观影,宣发力度大,同时口碑也有一定回暖,“不再沉睡的小五郎”加“长野三人组”,推理部分回升,减少了“科幻”部分,并探讨了司法交易制度,豆瓣评分便从6分左右回升到了7.2分,种种因素推动其票房走高。顶着“近十年最好看的柯南剧场版”名号,《独眼的残像》上映仅19天就突破了100亿日元,当前已破143亿日元,成为日本影史首个连续三部突破百亿日元的电影系列。跨领域跨行业的IP联名合作,也在一定程度上为IP热度添砖加瓦。每一年的柯南剧场版引进,都引发一场IP联名的大型狂欢,直接带动销量。今年,从Keep、雀巢到肯德基、泡泡玛特、雷鸟眼镜,其联名系列横跨食品、潮玩、数码等,据不完全统计多达几十个。“新兰党”与“柯哀党”常年大战,CP是最大的营销争议点甚至雷点,2023年的优衣库UT合作推出“柯哀”和“新兰”两款CP主题,原作者青山刚昌宣传期穿了柯哀款T恤,遭到新兰党抵制,但讽刺的是最后柯哀款反而月销超过3万件。24年的柠季手打柠檬茶联名打造了“谁才是你心目中的官配CP”海报,后道歉撤海报。2025年的布鲁可玩具在宣传视频里把毛利兰和灰原哀都叫“女主”,毛利兰跪姿,引发粉丝抵制退款,后布鲁可道歉下架视频,承认审核失误。由此不难看出,模糊原作设定,虽然可能“黑红出圈”,吸引一波流量,却也要冒激怒粉丝的风险。日漫电影第一梯队:仪式感和特典一个都不能少二次元经济爆发大背景下,有仪式感并且联动片中情节的首映礼、人形立牌、线上下联动造势,再加上特典、周边、线下打卡、谷店的组合,已经成为近几年来日本动画电影宣发,尤其是第一梯队宣发的标配。面临冲击的线下商圈和影院,亦乐于拥抱这些头部IP,引入谷子经济生态链,通过“打卡”“吃谷”“换装”“宅舞”积极探索年轻化转型。如此前《间谍过家家 代号:白》蓝色港湾“家”年华,《排球少年!!垃圾场决战》8000人粉丝节,均引发粉丝积极参与互动,并有效推动IP热度上涨。而之于柯南系列IP,《迷宫的十字路口》老片重映,宣发方策划了“樱花雨”营销活动,即跨年夜当晚的“跨年场”观影,会在片尾《Time after time》歌声响起时,影院内人工飘落“樱花雨”。特定节点的高情绪价值,强互动参与感,极大满足了观众对跨年档观影的需求。结合《独眼的残像》片中的冰雪场景,正值夏日上映,影片在6月28日开设了限定“冰爽场”,吸引眼球,同时也让许多观众种草了长野的冰雪美景。不过,网上也有“名不符实”的质疑声。除此之外,由新创华授权,GuGuGuGu出品的“名侦探柯南连载30周年纪念展”一路巡回,从上海,北京到杭州,深圳,许多粉丝COS成人物角色,沉浸式逛展、打卡合影、购买周边。展览还设置了柯南电影的专属打卡区,形成联动效应。粉丝特供的专属感与归属感、1:1高还原度,对于这类情感粘性高的IP展览尤为重要。谷子得益于IP热度,也反哺IP热度,《2025闲鱼谷子趋势报告》显示,2025年第一季度,《名侦探柯南》跻身谷圈销量排行榜第四。谷子经济能够激活线下商圈业态。官方数据显示,受柯南纪念展带动,在2025年五一假期,杭州大悦城客流同比涨幅高达56%,次元街区日均客流超4万+人次,全场销售同比提升超30%。纪念展身后,电影公司的谷子经济布局初露端倪。2023年10月,路画影视在上海成立全资子公司、线下连锁二次元谷子店品牌GuGuGuGu谷谷逛谷,由日漫电影宣发公司转而切入谷子经济,在全国已开设三十余家线下店,包括商场旗舰店与影院店。他们给自己的定义是“全新IP整合运营公司”,“一个IP电影上映,谷谷逛谷会配套100—200个SKU商品”。类似地,阿里影业在引进《你想活出怎样的人生》时,也打造了开设特典场次,推出吉卜力工作室物语沉浸式艺术展等一系列配套动作,助力该片攀上了宫崎骏电影的票房高峰。换个角度看,这些花式玩法正在尝试不断探索宣发与IP开发“共同繁荣”的可能性。对比这些动画电影的原产地日本,国内在细节用心度、情感共鸣度、周边精致度上,都还有一定的进步空间。二次元群体是一个重氪金、重走心度、高频冲浪的群体,而在忠于原著的基础上,不断提升粉丝体验的过程,也将吸引更多的“泛二次元群体”入坑,为IP注入更多的生命力。
今年暑假还没到,已经提前感受到暑期档的燃炸气氛了!《中国奇谭》首部动画电影《浪浪山小妖怪》定档8月2日;《大鱼海棠2》30秒先导预告,官宣于今年7月上映……这是继今年年初《哪吒2》现象级爆火后,受全民关注度最高的国产动画了。犹记得两年前,《中国奇谭》第一集——《小妖怪的夏天》,单集播放量就突破了1亿次!的确!《大鱼海棠》中美轮美奂的国风,神秘莫测的神话世界;《哪吒2》中“我命由我不由天”的哪吒,身披万龙甲的敖丙;《小妖怪的夏天》则一举打破传统神话与都市现实的边界,引爆观众的情绪共鸣。甚至 有外国影迷看完之后落泪直言:“中国神话真的很了不起”。中华民族 流传几千 年的神话传说之魅力,在这 一刻显露无疑。可是令人遗憾的是,我们的下一代,似乎根本不了解我们的神话。曾几何时,放了学的我们总是风一样地跑回家,看的都是:年少岁月里的不屈战神——哪吒;几代人心中的超级英雄——孙悟空;善良与圣洁的化身——九色鹿……这些故事惊艳了一代又一代孩子的童年时光。在那个通讯不发达 的年代,既开阔了孩子们的眼界,又塑造了三观。这些经典,只要看过一遍,故事中小英雄的勇气、智慧、担当等美好品质,就会跟随孩子的一生。而我们的下一代,却把这些宝藏给“丢”了。暑假了,强烈建议大 家:马上关掉垃圾动画、戒掉手机游戏,带孩子重拾这些童年经典!不仅能拉动亲子距离,还能给孩子做语言启蒙、传统文化启蒙,甚至是美育。不过,也有很多家长担忧:老动画的画质不够高清怎么办?频繁给孩子看动画会沉迷手机、电脑怎么办?好在给大家找到了它,上海美术电影制片厂官方出品,全手绘、高精度复刻动画,把经典动画故事全部搬到了书上!上美影大奖作品空前大集结,原汁原味感受经典——《上海美影经典动画故事》礼盒装26个此生必读经典故事滋养孩子一生的成长想必大家一看到“上美影”几个字,都再熟悉不过了!这行字一出现,就代表了毋庸 置疑的优秀品质和中国动画的巅峰。
暑期档首部全明星大片《酱园弄·悬案》(下文简称《酱园弄》)上映后陷入口碑票房双低迷。这部投资超过3亿元,集结章子怡、雷佳音、赵丽颖、杨幂等20余位明星的作品,上映前备受瞩目,最终票房预测不足5亿,豆瓣开分5.9,创下导演陈可辛职业生涯最低分。《酱园弄·悬案》海报电影真的这么差吗?《酱园弄》在视听美学与演员表演层面展现出相当水准,只是它在“导演表达”和“观众期待”之间确实存在“错位”。影片试图在历史语境与女性命运之间建立深度勾连,让时代成为理解女性处境的注脚,但多数观众更渴望一个戏剧张力强烈、张扬女性主体性的“杀夫”故事;全明星阵容本意是票房保障,却因角色过多、戏份分散而被观众指责“为了角色加戏”,而明星粉丝为戏份和表演的撕扯亦反噬作品本身;拆分为上下部的叙事策略本意是提升节奏,却因缺乏明确的高潮和完整性让观众诟病“大型预告片”……在电影行业上升期,这种“错位”并非不可忍受,而在愈发严苛的电影舆论中,丝毫“错位”的存在都可能让电影在舆论中遭遇“灭顶之灾”。这折射出中国电影当前面临的一个共性困境,就像编剧宋方金所言:“电影现在陷入了最可怕的境况,表现在:一、似乎人人都带着一种看过时物事的态度谈论电影;二、群槽电影成了一种正确,看过没看过都骂得理所当然义愤填膺;三、饭圈深度介入电影评价,引领风向;四、创作者进退失据不知道该怎么留住观众。”“杀夫”故事,还是时代批判?《酱园弄》改编自1945年上海一桩真实杀夫案。该年3月,住在酱园弄85号二楼的詹周氏,用菜刀将丈夫詹云影砍杀并碎尸,装在皮箱里。血水从地板滴到楼下住户的脸上,案件由此曝光。“酱园弄杀夫案”迅速轰动上海滩,报纸连篇累牍地报道,街头巷尾议论纷纷。《酱园弄·悬案》剧照詹周氏江苏丹阳人,自幼为孤儿,9岁到上海当丫鬟,21岁被主家许配给典当行伙计詹云影。婚后詹云影沉迷赌博,常有外遇,还对她施暴。为维持生计,她想去香烟厂工作,却被丈夫阻止,家中财物变卖殆尽。案发当晚,积压9年的怨气爆发,她持刀行凶。最初的舆论一边倒地谴责詹周氏,媒体将她描绘成“当代潘金莲”,猜测她必有奸夫协助,否则一个弱女子如何能杀死高大的丈夫?1945年5月,法庭一审判处詹周氏死刑,这起案件似乎只能以“恶妇伏法”的结局收场。上海女作家苏青站了出来,1945年6月在杂志上发表《为杀夫者辩》一文,文中详细叙述她的遭遇:幼年失怙、被迫嫁人、婚后两个月丈夫外遇、遭家暴、帮丈夫处理小三事宜、自杀未遂等。苏青指出,詹周氏是旧思想女性,无路可走才选择杀人,呼吁重新量刑。关露发表《詹周氏与潘金莲》,批判“淫妇可杀”的论调。越来越多人开始同情詹周氏。正值社会局势动荡,1945年8月日本战败投降,汪伪政权随之瓦解,案件迎来真正的转机。詹周氏杀夫案正处于上诉阶段,原判死刑尚未执行,国民政府接管后重新审理此案,在律师和热心人士的支持下,詹周氏继续提出上诉。1948年2月,法院最终将詹周氏的刑罚从死刑改判为15年有期徒刑。更多观众对《酱园弄》的期待,是一个关于女性觉醒的激昂故事——一个被压迫的女人如何忍无可忍、奋起反抗,如何从逆来顺受走向抗争,又如何在其他女性的声援下争取正义。电影里也有这样的女性叙事,但又不止于此。它讲的是一个发生在1945年的杀夫故事,“时代”是这部电影的另一主角。彼时的上海处于特殊时期,战争尾声、政权更迭、思想碰撞,各种矛盾交织。詹周氏杀夫和一审死刑时,汪伪政权已摇摇欲坠,日本战败在即;8月,日本投降、汪伪政权覆灭,社会秩序剧烈动荡,正是这种混乱为詹周氏开辟了生路——政权更迭带来的司法真空,为后续改判创造了可能。就像陈可辛在接受采访时所说,“我在电影里要讲的不是这个事情的悬和奇,而是大时代改变了,让这个人活下来了”“詹周氏当初之所以被释放,不是因为她无罪,而是因为政治原因,她活下来了”……这是《酱园弄》的创作意图——将詹周氏的命运与时代巨变紧密交织,时代转变如潮水,个人命运在其中起伏,生生死死带有极大偶然性。为了体现出时代性,电影刻画了丰富的群像。雷佳音饰演的薛至武是日伪警局副局长,代表末世中腐败的权力体系。他对詹周氏的“执着”并非不可理解,因为他从来都是唯我独尊、逆我者亡,他无法相信有人敢违逆他、让他丢了面子,竟然还能活下去,他不惜一切要詹周氏死,他不能“输”,这是末路者的癫狂。他滥用职权、刑讯逼供,将公权力化为封建父权的延伸,打压的是女性,也是一切弱者;李现饰演的小湖北张宝福,是一部分市井底层男性的缩影,他靠放债、牵线搭桥混饭吃,帮詹周氏介绍工作,转头又拿这事要挟她,占她便宜。他通过践踏更弱势的女性获取虚妄的权力感,却被上层阶级碾碎,被薛至武的一句话决定生死。这是旧社会弱肉强食规则的微观写照,权力像一张大网,从上到下都在压迫弱者——女人被丈夫打,没人管,被权力冤枉,也没处说理。虽然薛至武的结局如同汪伪政权一样走向覆灭,但不受限的权力的恐怖内核始终如一,并不会因为薛至武的倒台而消失。《酱园弄·悬案》剧照杨幂饰演的王许梅与詹周氏的命运形成对照。她原是上海滩识文断字的舞女,因庇护“政治犯”入狱。在乱世中,她以所谓的女人三件宝“脑子、奶子、肚子”为生存武器。她有“脑子”,把报纸新闻转化为情报,甚至通过分析时局预判日军败局。她清楚男性权力对女性身体的觊觎,与典狱长“勾搭”,“奶子”是她换取报纸、食物等资源的筹码。“肚子”是她最后的求生手段。1945年日军败局已定,她意识到政权更迭可能带来的清算,便试图通过假怀孕换取缓刑。她的悲剧性在于,纵然她精通男权社会的规则、将女性的一切作为资源去交换生存的机会,终究倒在黎明前夜,因为那个混乱的末日,时代就是“翻云覆雨手”。詹周氏因为时局动荡活了下来,王许梅却因同样的动荡被匆忙处决。女性的境遇虽然有相同的罪恶渊薮,但她们的生与死,有时只差一场偶然。这种偶然,是旧时代对女性的系统性压迫的必然,也是个体在历史巨轮前的无力与悲哀。沈佳妮客串的报社主编吴玲,同样是因为“偶然”活了下来。她是追求真相的知识分子,因坚持揭露汪伪政权的黑暗而入狱。尹昉饰演的副主编张言表面上是吴玲的同僚,实则暗中投靠权贵,他试图用五根金条贿赂薛至武,买通对方在狱中杀害吴玲以绝后患。薛至武在对吴玲进行一番羞辱后放了她,并不是因为薛至武爱国或者钦佩知识分子的铮铮铁骨,而是因为在他与张言谈判的条件里:五根金条是放人,十根金条才是杀人。吴玲的生或死,同样取决于掌权者的一念之间。詹周氏杀夫,以及之后的不认罪,是被挤压到极限时女性主体性的迸发。可当这主体性的显现,最终要靠政权更迭的缝隙、司法体系的动荡来托底——改判的关键不在于罪与非罪、反抗与否的逻辑,而取决于政权更迭、权力者一念之差时,时代的荒诞性才被彻底撕开。这不是女性主体性的消解,而是对乱世/末世更锋利的批判。电影的时代批判与很多观众的预期形成“错位”。这不是主创者的错,也不是观众的错,而是关注点不同,这种“错位”本是创作与接受的正常差异。可惜,一些批评者认为电影此举是“蹭女性热点”“消费女性”“对女性吃干抹净”,对电影的指责成为某些讨论的主轴,观众也就更无心领会主创者的表达。为明星加戏,还是明星为角色服务?《酱园弄》上映前,引人瞩目的不只有剧情,还有它的演员表——章子怡、雷佳音、赵丽颖、杨幂、易烊千玺、王传君、梅婷、大鹏、李现,等等,集齐了影视圈的半壁江山。“全明星阵容”在国产电影里并不鲜见,大导演、大制作、大明星的组合一直是票房保障。全明星阵容最直接的好处,是提升票房号召力。观众可能因为喜欢某位演员走进影院,当一部电影集合了多位人气明星,吸引力自然成倍增加。全明星电影也更容易引发话题讨论,让电影宣发事半功倍。若从创作角度看,全明星阵容能丰富角色表现,好演员之间的化学反应有时能弥补剧本的不足……在电影市场持续面临流媒体冲击与观众审美疲劳的当下,制作方仍倾向于用星光填补投资的不确定性,观众在选择影片时也更易被熟悉的面孔吸引,这种供需惯性使得全明星策略在国产大片中仍占据主流。当然,全明星策略也存在争议,譬如明星高额片酬或挤占制作经费;部分电影依赖明星光环,忽视剧本打磨;而随着观众审美提高,单纯靠明星撑场面的电影越来越难成功……所以,如今片方更注重演员与角色的匹配度,并努力平衡明星效应和内容质量。《酱园弄·悬案》剧照《酱园弄》的全明星阵容是这一市场趋向下的产物,作为一部投资高昂的电影,明星效应能扩大电影的话题度、尽可能打开市场。大量使用明星,本身也是陈可辛的一个创作特征。从《甜蜜蜜》《中国合伙人》到《如果·爱》《投名状》《夺冠》,他的每部电影就像一场华语影坛的群星盛宴。与某些导演把明星当花瓶不同,陈可辛擅长挖掘明星身上不为人知的特质,在他镜头下,那些被定型的面孔展现出全新的可能性,这种点石成金的能力,让他的全明星阵容不只是商业噱头,而是看点。何况,结合《酱园弄》的创作立意,杀夫案的背景是1945年动荡的上海,涉及警察、记者、狱友、邻居、权贵等多个阶层,还原那个鱼龙混杂的时代需要众多角色填充,全明星策略也合情合理。因为目前上映的只是上部,不少角色因为戏份太少完成度不足,但就演员表现来看,《酱园弄》的全明星里没有谁是明显拖后腿的。然而,一些观众不能接受电影的群像叙事,这也是前文所阐述的第一重错位。这时,观众难免质疑:究竟是电影的群像叙事,需要那么多明星来出演,还是因为邀请了这些大明星,所以创造了这些角色,加了这些戏份,以至于淡化和稀释了詹周氏的叙事?这是电影的第二重“错位”。这种质疑,在明星接连塌房、舆论要求明星成为“道德标兵”的环境下,自带一种“正确”的光环——骂资本操控、流量至上,又能宣泄情绪又很安全。一些网友先入为主地认定,这些明星角色都是硬塞进去的。一旦这种观点成为主流,电影的任何缺点都会被归咎于“明星塞太多,毁了好故事”。不管看没看过电影,骂电影的全明星阵容都是通行的社交货币。让片方始料未及的,还有饭圈文化对电影评价体系的全面介入,甚至逐渐成为左右舆论风向的关键力量。这一现象在《酱园弄》的宣发过程中表现得尤为突出。从官宣伊始,两位85后女明星的粉丝便围绕角色、番位等问题展开激烈争夺,电影公映后,这场争斗迅速蔓延至影片的公共评价领域。比较演技的“技术帖”充斥社交平台,但核心目的并非客观讨论,而是为自家偶像争夺“高光时刻”的话语权。处于下风的一方粉丝甚至给电影打一星差评,其逻辑已演变为“宁可毁掉作品,也不让对家获利”。片方原本期待明星流量能转化为市场热度,却未料到粉丝将祸水引向电影本身,坐实“明星毁掉电影”的指控,让影片进一步卷入舆论漩涡。拆分上下两部,是否以完整性为代价?《酱园弄》的推进过程,一波三折。2015年,陈可辛读到詹周氏杀夫故事,想改编电影,他很快联系章子怡,希望她出演女主角詹周氏,章子怡答应了。但当时商业片市场没容纳罪案片的空间,项目暂停。疫情期间,陈可辛觉得故事体量适合拍成4-6集电视剧,4-5小时时长,用电影拍法做精装剧,又因国产剧长时长模式受阻,改回电影,删减内容后启动拍摄。2023年,剧组在上海闹市找到百年弄堂实景,开始了拍摄。2024年5月,电影入围戛纳电影节非竞赛单元。不过,戛纳放映的150分钟版本引发争议,不少影评人指出影片叙事节奏失衡,薛至武戏份过多,甚至盖过詹周氏的成长线,以至于章子怡在戛纳的发布会上,公开对戏份被删表达不满。电影没有在去年暑期档趁热打铁上映,片方根据戛纳的市场反馈对影片进行重新剪辑,最终将影片拆分为上下两部,目前上映的《酱园弄·悬案》为上部,时长96分钟。此举背后既有对电影完整性的考量,也有对市场风险的权衡。诚如前文反复提到的,电影想展现1945年上海的时代图景,詹周氏的命运是时代的一个缩影。若拍成一部电影,时长受限,很多内容难以完整呈现。戛纳150分钟版本引发争议已经足以说明,若强行压缩成一部电影,将牺牲角色塑造和时代氛围的渲染,得不偿失,若匆忙上映观众一样会骂。何况从市场角度看,一部两个半小时的电影,排片和观众接受度都会受影响。所以,拆分成上下两部,既能保证故事完整,也能通过第一部吸引观众为第二部预热,争取利益的最大化。但副作用也很明显。对比《长津湖》《志愿军》这类系列电影,它们从一开始就明确分上下部,观众有心理预期,《酱园弄》原本是一部电影,是为了“补救”临时拆成两部,第一部收尾的时候并未来到剧情的高潮,悬念悬而未决,比如詹周氏如何杀夫、警察是否找到头颅、詹周氏如何逃脱死亡裁决等等。这种“断章”让电影招致一部分观众“超长预告片”的批评,甚至不少人认为电影此举是为“圈两回钱”。这又是一重“错位”,电影分为两部上映的动机,并不是一个带有负面色彩的“圈钱”标签可以概括的。而换个角度看,《酱园弄·悬案》并非不完整。它已展现了詹周氏从逆来顺受到觉醒的过程(虽然呈现效果见仁见智),也通过社会各个阶层的各色人物,营造出1945年上海的压抑氛围。下部将聚焦战后政权更迭,詹周氏的命运转折,更充分体现詹周氏“逃死”源于时代的“偶然”。因此,尽管上部争议不断,仍有部分观众与影评人呼吁“等待下部再做评判”,这种大时代的群像叙事需要上下部的篇幅才能完整展开。问题是,如今的电影舆论环境,能够容得下如此的“错位”吗?舆论愿意给出耐心吗?《酱园弄·悬案》剧照春节档过后国产电影市场,像被按下慢速键。多部新片票房遇冷,连带着舆论场也弥漫着焦躁气息。这种萧条里,《酱园弄》的遭遇格外刺眼,也映照出当下电影市场的深层困境,特别是,现在的电影舆论场已经变成角斗场,观众对电影“错位”的容忍度越来越低。短视频正在重塑观众的娱乐习惯,长视频和电影等娱乐形态都遭遇巨大冲击,电影愈发难以吸引观众;网络世界的戾气,让明星成为敌对情绪的载体,吐槽电影成了安全的宣泄口,不管看没看过,跟风骂一句“烂片”就能显得自己清醒,群起吐槽电影成了某种潮流;饭圈的对立,也让电影舆论变得越来越极端,电影本身的好坏更加没人关心……种种因素混在一起,越来越多观众离开电影院,创作者也愈发如履薄冰——太商业被骂庸俗,太艺术被嫌晦涩,用明星是噱头,用大量明星引起粉丝对抗,不用明星没吸引力……创作者左右为难,喜欢电影的观众也失去了好好看片、好好讨论的空间。《酱园弄》困在这样的舆论迷局里,这不只是它的际遇。《酱园弄》下一部能否冲出舆论重围?没人知道答案。但可以肯定的是,如果国产电影的舆论处境如此苛刻,“群槽电影成了一种正确”“饭圈深度介入电影评价”,票房扑街成为常态,这将是电影产业的深刻危机。希望创作者能沉下心打磨作品,尽可能少一些“错位”(特别是恰当使用明星策略,预判到可能的饭圈乱象),也希望观众能多些包容,看过电影再“开麦”,并让讨论回归电影本身,而不是充当“道德警察”、急于给电影做价值判断。只有当创作与舆论都走向成熟,国产电影才能真正迈开步子,走出更开阔的路。
电影资料馆苏州江南分馆今天为大家带来日本著名导演泷田洋二郎的代表作《入殓师》,豆瓣高达8.9分本片是不少观众直面生死议题的银幕启蒙之作。本片无论是剧作、表演还是视听设计都相当扎实,一举摘下奥斯卡最佳外语片奖。久石让为影片所作原创音乐更是功不可没,余音袅袅,感人至深。中国电影史的超级经典《马路天使》一并奉献。影片是袁牧之这位电影界的“全能奇才”导演的第二部影片,堪称中国有声电影艺术走向成熟的标志,深刻展现彼时上海底层市民的真实命运。周璇、赵丹经典组合永留史册。大家期待已久的“繁花永续:王家卫作品收藏特展”下周即将呈现,另有惊喜即将公布。所有场次均可在淘票票、中国电影资料馆APP购票,具体排片见末图,祝大家观影愉快。
提起蒲松龄的著作《聊斋志异》,大家都非常熟悉。这部跨越了百年时光的志怪经典小说集,共有491个故事:故事中有天马行空的想象力,有光怪陆离的角色,有书生与狐妖的露水情缘,有凡人跨越生死的执念,更有对世道人心的犀利洞察,在中国文学史上是非常独特的存在。如何用动画电影的形式,呈现 蒲松龄笔下光怪离奇的志怪世界呢?在这个夏天,追光动画交出了一份令人惊喜的答卷。《聊斋:兰若寺》2023年,追光动画的《长安三万里》以高适的视角串联起唐代诗人李白、杜甫等人的命运沉浮,构建起波澜壮阔的历史诗篇长卷。《聊斋:兰若寺》由《长安三万里》原班人马打造,以另辟蹊径的“1+5”叙事结构,用主线《井下故事》串联起《聊斋志异》里5个经典篇章:《崂山道士》《莲花公主》《聂小倩》《画皮》和《鲁公女》。全片六种风格,六个导演,做好这一部电影,难度大概约等于制作六部电影。这会不会给幕后制作工作,提出巨大的挑战?据制片人宋依依透露,《聊斋:兰若寺》之所以采用了这种短故事集的形式,是想尽可能地原汁原味展现《聊斋志异》的故事。在影片开头,蒲松龄夜宿兰若寺,被蛤蟆精与乌龟精拦下,评一评谁的故事更为精妙。一方古寺、一棵老树、一口深井,成为了跨越时空的见证者。观众跟随片中的蒲松龄先生,一起去体会人妖殊途的纠葛、真情与假意的迷局、炽热爱恋与幽幽怨恨的复杂交织,在故事中洞见真实的人心百态。作为追光动画“新文化”系列的第二部作品,在制作过程中,创作团队从中国古诗词、绘画、建筑与戏曲中汲取灵感,以还原古典意蕴。在《聊斋:兰若寺》中,“崂山道士”篇独特的毛毡艺术风格分外抢镜,片中角色+场景的毛发量以“千万根”为单位起步,15分钟“含毛量”的渲染量,相当于一部长片的渲染量!这个故事围绕魏晋时期慕名求仙的王承,向崂山道士学习仙法的经历展开。王承一面渴求仙法,一面却窘况频出,预示他的求学之路将是段充满欢笑与奇遇的冒险。这个表面轻松有趣的喜剧故事里,也带着些不少讽刺与幽默色彩。角色毛茸茸的憨萌感与滑稽神态相映成趣,并融入了霓裳羽衣舞的经典造型,这也是国产动画电影里第一次呈现毛毡风格美学。“莲花公主”篇借鉴唐代建筑和福建土楼元素,构建出童趣盎然的蜜蜂王国,可爱的公主莲花与英勇 少年窦旭,勇敢迎击体型庞大的黑妖,共同保卫蜜蜂王国。“心中有一剑,侠义走四方”的窦旭,将在莲花公主的带领下,畅游充满童趣的蜜蜂王国,体验惊心动魄的正邪对抗。在“聂小倩”篇中,主创们重写了这个充满东方鬼魅与乱世奇情色彩的故事。聂小倩与宁采臣的故事虽然家喻户晓,但这一版两位主角的形象仍成谜,让观众颇为好奇。“画皮”篇从宋画和戏曲中获得启发,营造出凄美哀婉的宋韵美学风格,讲述了王大郎、陈氏及画皮妖复杂的命运纠缠故事。“画皮”篇充满宋韵古画质感“画皮”篇是六个故事里最具有中式古韵,最能体现古典美的篇章。当古代线描仕女图的设计,被贴到角色身上,便有了暗室描皮的诡谲魅力。“鲁公女”篇讲述了一个青春浪漫、至情至性的爱情故事。一个是“呆书生”张于旦,一个是飒爽姑娘鲁瑛,他们阴阳两隔,却勇于打破规则,为爱奔赴,最终两人能否续写情缘?“鲁公女”篇值得一提的是,这个故事构建了极具东方意味的亡者世界。传说中的奈何桥、黄泉、孟婆汤、彼岸花等元素,每一帧画面都散发着中式志怪故事独有的神秘美感。“鲁公女”篇当《长安三万里》的水墨长卷缓缓收束,《聊斋:兰若寺》的志怪奇谭又在兰若寺的古树下悄然展开。在这六个故事中,观众能见求仙问道者的贪心,见“心有童真梦亦真”的真心,见人鬼相依的乱世情,见复杂难尽的夫妻情,亦见至情至性的生死情。追光动画用“新文化”系列的两部作品,完成了从历史叙事到志怪美学的跨越,闯出了一条属于中国动画的文化探索之路。这个暑期档,动画电影《聊斋:兰若寺》这周六(7月12日)就能和观众正式见面了!别忘了提前买票哦~
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